Четвертое по счету приключение Инди вызвало гнев многих фанатов, и хотя эти негативные мнения вполне обоснованы, не стоит забывать и о его положительных качествах. Ведь, несмотря на недостатки, стареющий профессор археологии был на высоте.
19 лет. Именно столько времени потребовалось Джорджу Лукасу, чтобы кивнуть головой, Стивену Спилбергу, чтобы взяться за дело, а Харрисону Форду, наконец, надеть культовую шляпу, пристегнуть культовый хлыст и приступить к созданию следующего фильма об Индиане Джонсе. Если бы в конце фильма «Последний крестоносец» в 1989 г. кто-то прямо сказал, что именно столько нам придется ждать четвертой части, большинство фанатов, вероятно, были бы шокированы — и хотя легко рассуждать задним числом, довольно быстро стало ясно, что новое приключение не будет простым рождением. И не только потому, что фильм об Индиане Джонсе никогда не бывает факельным (работа над ним началась еще в начале 90-х годов, но создателям было трудно придумать подходящий «Макгаффин» — в данном случае артефакт, который бы двигал сюжет вперед).
И дело не только в том, что есть три великих фильма, два из которых установили такую высокую планку, что с тех пор ее невозможно опустить. Но и потому, что, несмотря на наличие нескольких сюжетных планов и сценариев, несмотря на то, что было много идей относительно того, в каком направлении снимать сиквел, всегда находился хотя бы один из ключевой троицы (Лукас, Спилберг, Форд), которому не нравилась ни одна из существующих концепций. Кроме того, не помогло и то, что финальная сцена третьей части фильма (Инди и компания уезжают в закат под запоминающуюся музыку Джона Уильямса) была настолько блестяще продумана Спилбергом, что ее можно было рассматривать как завершение не только трилогии, но и всей саги об Индиане Джонсе.
Лукас же, исследовавший ранние годы жизни персонажа в телесериале «Приключения Индианы Джонса-младшего», быстро увидел новые возможности и увидел решение в 1950-х годах и B-фильмах той эпохи (уже обсуждались инопланетяне), что не понравилось Спилбергу и Форду (хотя сценарий был написан), и Лукас переключил свое внимание на трилогию приквелов «Звездных войн».
У Фрэнка Дарабонта тоже был сценарий, который якобы был настолько хорош, что можно было сразу приступать к съемкам, но Лукас его забраковал, и прошло еще 8 лет, прежде чем на экраны вышел долгожданный приключенческий фильм и мишень для метания дротиков разгневанных фанатов — «Королевство хрустального черепа». Возможно, самой важной причиной того, что четвертый эпизод вызвал столь негативную реакцию или, более того, пыл, который с тех пор, по сути, угас, но надолго, было то, что он должен был соответствовать наследию франшизы, соответствовать которому практически невозможно, а 19 лет между «Последним крестоносцем» и «Королевством хрустального черепа» были очень и очень долгим сроком. Не будет преувеличением сказать, что полмира ждало его, а люди были страшно голодны до очередного фильма об Индиане Джонсе, ведь, скажем прямо, даже если серия закончилась, какой фанат откажется хотя бы от еще одного приключения?
Была только одна проблема: было чертовски поздно. Как я уже говорил, 19 лет — чертовски долгий срок, и с 1989 года в Дунае утекло немало воды. Одно дело, что Форд старел (на момент выхода фильма ему было уже за 60 — к этой проблеме мы еще вернемся), но Лукас и Спилберг уже не были теми сказочниками, какими были раньше. Первый со своими приквелами «Звездных войн» не смог повторить прежнюю магию, к огорчению многих поклонников, и наполовину разрушил свою былую репутацию, а второй со своими серьезными и несерьезными фильмами все дальше и дальше уходил от своей былой игривости. В свете всего этого неудивительно, что «Королевство хрустального черепа» получилось таким, каким получилось, и хотя я был ребенком (16 лет), когда впервые увидел его, и впечатления от повторного просмотра не сильно изменились, я вполне могу понять тех, кто кричал на создателей в ночь премьеры.
Несмотря на то что четвертая часть стоит кислотного дождя, положительных моментов в ней не меньше, и писать о ней, не перечислив все аргументы «за» и «против», конечно, невозможно. Начнем с отрицательных моментов: это и реликвия, которая снова обладает сверхъестественными способностями и из-за которой наш герой снова вступает в борьбу со злом (на этот раз не с нацистами, а с советскими войсками). Как и во времена между «Последним крестоносцем» и «Хрустальным черепом», сюжет перескакивает на 19 лет назад. На дворе 1957 год, и если классическая трилогия Лукаса и Спилберга — это дань уважения B-фильмам 1930-х годов, со всей их избыточностью, экзальтацией и очарованием, то эта картина — кусочек 1950-х годов, с паранойей времен холодной войны, гонкой вооружений между США и СССР, испытаниями атомной бомбы, манией НЛО, которая была в то время на пике популярности, и научно-фантастическими фильмами того времени, которые ее отражали.
Это иногда смешные, иногда серьезные гэги, и в целом половина из них работает, а другая половина — очень даже нет. Поскольку сокровища в названии фильма довольно быстро связывают с пришельцами (я помню, как перед премьерой увидел утечки фотографий и концепт-артов и держал голову в руках, но я молился все время, пока был в кинотеатре, Мне было интересно, будет ли это конец истории — хотя фильм продолжает бросать маленьких зеленых человечков в лицо зрителям до последней трети фильма, так что я не знаю, чего я ожидал), большинство фанатов уже отбросили пояс здесь, не говоря уже о летающей тарелке. Проблема не столько в том, что религиозная тематика и НЛО в принципе не могут сосуществовать, ведь в фильме может быть все, что угодно, лишь бы это было последовательно в рамках своего мира, сколько в том, что форма исполнения как-то не вяжется со вселенной Индианы Джонса.
Одна из особенностей классической трилогии заключается в том, что религиозная тематика вполне укладывается в рамки легкомысленного приключенческого фильма (даже если учесть, что Библия в нем взята за конкретные деньги), и вы легко можете поверить в Ковчег Завета или Святой Грааль, На самом деле, поскольку во всех трех сериях те или иные аспекты сюжета были наделены сверхъестественными свойствами, это было настолько фэнтези, насколько это было нужно, и не переводило фильмы из приключенческого жанра в другой жанр. С другой стороны, «Королевство хрустального черепа» с его черепами с телепатическими способностями и внеземными существами (точнее, межпространственными существами — если одних НЛО было недостаточно, Лукас еще больше исказил концепцию) — это скорее научная фантастика, чем традиционный, вязкий приключенческий фильм.
К слову сказать, мне, как убежденному фанату «Инди», трудно объяснить этику франшизы (как это когда-то сделал я), но все же она не очень вяжется с этим персонажем и его вымышленным миром, хотя и не противоречит в корне сюжетам классической трилогии. Конечно, это еще не все, трюки, показанные в фильме, не менее несовместимы с предыдущими эпизодами. В них тоже хватало преувеличений, но полуприемлемыми эти сцены делает то, что многие из них снимались без монтажа, а главный герой был измотан после каждого сокрушительного действия. Инди уязвим и изможден, к нему относятся как к человеку, несмотря на комикс-стиль. Но здесь он уже в возрасте, что затрудняет выполнение трюков, характерных для предыдущих эпизодов, особенно тех, что были показаны в «Королевстве хрустального черепа».
Потому что Лукасы не стали довольствоваться старыми экшн-сценами — вместо этого они выкрутили все на максимум. В трилогии Инди падал, вставал, падал еще на метр, отряхивался и шел дальше, при этом слегка повредив спину? Здесь же, в начальной сцене, прежние расстояния и глубины увеличиваются как минимум вдвое, а кульминацией становится ядерный взрыв, разнесший главного героя на многие мили, который выживает, спрятавшись в холодильнике без единой царапины. В трилогии в него стреляют с расстояния 20-30 метров из пистолетов и винтовок, а он уворачивается от пуль в узких зданиях, темных шахтах, на подвесных мостах или скоростных катерах? В четвертой части его постоянно обстреливают из пулеметов из мчащегося рядом автомобиля с расстояния всего в 10 футов, но не только Инди не попадает, но и автомобиль почти не задет. Наш герой прыгает на них, стоя лицом к пулеметам.
В Храме Судьбы они выпрыгивают из самолета в спасательной шлюпке, затем спускаются на санках по склону горы и преодолевают водопад? В «Королевстве хрустального черепа» они падают сразу на три водопада (в полудюжине эпизодов, надо сказать) без того, чтобы автомобиль-амфибия перевернулся в воздухе, а затем карабкаются как ни в чем не бывало. Примеры можно приводить до бесконечности, но суть такова: Лукас и Спилберг хотели сделать все по максимуму, больше, масштабнее, зрелищнее, но все это (в сочетании со старым, надоевшим Фордом) не способствовало достоинствам фильма. Кроме того, доверие к фильму шло вразрез с оккультным мистицизмом предыдущих частей, который действительно сделал франшизу вершиной жанра приключенческого кино — и на который опирались многие последующие, в значительной степени забытые попытки подражания Инди. Однако в «Королевстве хрустального черепа» ирония заключается в том, что фильм копирует те же фильмы, что и классическая трилогия, причем настолько, что личность одного из персонажей один в один повторяет личность героя «Мумии» 1999 года, и даже его судьба — он умирает так же, по тем же причинам.
Конечно, «Королевство хрустального черепа» — не только об этом. Ведь даже если он не дотягивает до стандартов священной и нерушимой трилогии, даже если прошло почти два десятилетия, и даже если создатели уже не те, что были в «золотой век», четвертый акт все равно несет на себе неизгладимые черты Спилберга. То, как он ставит экшн-сцены, как руководит актерами, как формирует химию и юмор между ними, тонкие, но великолепные режиссерские решения, которые мы называем просто спилберговскими, — все это есть и в этом фильме. Правда, не в том количестве и не так, как раньше — но все же есть. Силуэт со шляпой на голове в начальной сцене — отличный способ заново представить главного героя, для поимки которого снова нужна небольшая армия, и хотя он сильно постарел со времен последнего приключения, он все еще на месте.
Улыбка Харрисона Форда такая же, как всегда, и было здорово увидеть его в одной из самых знаковых ролей: он дерется, прыгает, стреляет, с энергией, как и положено, хотя и немного медленнее из-за возраста, но с определенной долей самоуничижения (многие шутки отражают это, некоторые из них довольно умные), и Форд сам выполнял большинство трюков. Тогда, в море переосмыслений, перезагрузок и пересъемок, Инди подхватил то, на чем остановился. В свете этого визуальный мир старались не выделять из мейнстрима: четвертую часть снимали на пленку, а не на цифровые камеры, 70 процентов фильма снято по старинке, без компьютерных эффектов (без CGI, правда, не обошлось, и его халтурное исполнение в некоторых случаях просто бросается в глаза), причем экшн-сцены действительно снимались.
Итак, есть причины для недовольства четвертой частью, но не стоит забывать и о ее положительных качествах. Прошло 15 лет с момента премьеры, впечатления могли устояться — на самом деле, многое зависит от того, как люди воспринимали его тогда и как воспринимают сейчас. Со своей стороны, я получил удовольствие от фильма в 2008 году и могу получить его и сейчас, когда пересматриваю его. Признаться, я никогда не могу быть беспристрастным к фильмам об Инди, поэтому данная «восьмерка» — это скорее условная «восьмерка», потому что, видя и признавая их недостатки, я могу простить большинство из них. В конце концов, кто может быть не предвзят, когда речь идет о заслуженно самом любимом герое детства?
Рейтинг Gamekapocs: 8
Оригинальное название: Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull
Режиссер: Стивен Спилберг Продюсер: Фрэнк Маршалл Сценарий: Дэвид Кёпп
Сюжет: Джордж Лукас, Джефф Натансон В ролях: Харрисон Форд, Кейт Бланшетт, Карен Аллен, Рэй Уинстоун, Джон Хёрт, Джим Бродбент, Шайа ЛаБеф
Музыка: Джон Уильямс Оператор: Януш Камински
Монтаж: Майкл Кан
Продюсер: Lucasfilm Ltd.
